Вонг Карвай
выдающийся гонконгский кинорежиссёр
Вонг Карвай
выдающийся гонконгский кинорежиссёр
Ключевая фигура «гонконгской новой волны»
Мировую славу ему принесли фильмы «Пока не высохнут слёзы» (1988), «Дикие дни» (1990), «Прах времён» (1994), «Чунгкингский экспресс» (1994), «Падшие ангелы» (1995), «Счастливы вместе» (1997), «Любовное настроение» (2000), «2046» (2004) и «Великий мастер» (2013). Его картины, часто исследующие темы любви, памяти и одиночества в быстротечном мире, отличаются насыщенной образностью и особой атмосферой.
Детство, юность и начало карьеры (1958—1989)
Вонг Карвай родился в Шанхае и был младшим из трёх детей в семье моряка и домохозяйки. Когда ему исполнилось пять лет, его родители, спасаясь от Культурной революции, решили переехать в контролируемый британцами Гонконг.
Его мать часто брала его в кино, и это стало его главным хобби. Во время учёбы в школе он увлёкся графическим дизайном и в 1980 году получил диплом в Гонконгском политехническом университете. После выпуска он попал на тренинг в телекомпанию Television Broadcasts Limited, где изучал СМИ, а затем начал писать сценарии для сериалов и полнометражных фильмов.
Вонг работал в команде, смешивавшей разные жанры, и хотя позже он называл эти проекты бесполезными, он продолжал писать сценарии. Официально он значится сценаристом десяти проектов, созданных в 1982-1987 годах, но, по его словам, написал ещё около пятидесяти неофициально.
Падшие ангелы(1995)
Методы работы
Вонг известен необычным подходом к созданию фильмов. Он часто начинает работу без сценария, полагаясь на интуицию и импровизацию. По его словам, снимать по готовому сценарию ему скучно. Он черпает вдохновение из музыки, атмосферы и игры актёров. Актёры получают мало информации о своих героях и дополняют их характеры в процессе съёмок. Вонг не разрешает репетировать, чтобы сохранить естественность, и призывает к импровизации. Он также не использует раскадровки и предпочитает экспериментировать с камерой.
Актёры часто узнают о своих ролях постепенно, получая несколько листов, написанных от руки прямо на съёмочной площадке. Количество дублей одной сцены может доходить до сорока, что часто приводит к превышению бюджета и сроков. Несмотря на изнурительный метод, съёмочная группа выдерживает такой график, потому что результат всегда непредсказуем и интересен.
Актёры часто узнают о своих ролях постепенно, получая несколько листов, написанных от руки прямо на съёмочной площадке. Количество дублей одной сцены может доходить до сорока, что часто приводит к превышению бюджета и сроков. Несмотря на изнурительный метод, съёмочная группа выдерживает такой график, потому что результат всегда непредсказуем и интересен.
“
«Если бы воспоминания можно было консервировать, не истекал бы у них срок годности? Если да, то я надеюсь, что они сохранятся веками».
“
«Любовь — это вопрос времени. Встречать нужного человека слишком рано или слишком поздно — бесполезно. Если бы я жил в другое время или в другом месте... моя история могла бы закончиться совсем иначе»
“
«Иногда мне кажется, что уши важнее глаз. Во многих случаях лучше использовать уши, чтобы слышать, чем глаза, чтобы видеть.».
“
«Раньше я думал, что есть такая птица, которая, однажды вылетев из гнезда, летит всю жизнь, пока не умрёт. На самом деле птица никуда не улетала. Она была мёртва с самого начала».
Авторский стиль Вонга Карвая
Вонг Карвай известен своим интуитивным подходом к съемкам, часто работая без готового сценария и черпая вдохновение из музыки и атмосферы. Актёрам приходится импровизировать и узнавать детали своих ролей прямо на площадке, так как режиссер запрещает репетиции ради сохранения естественности. Он предпочитает экспериментировать с камерой вместо использования раскадровки, а одна сцена может сниматься десятками дублей. Такой метод часто приводит к перерасходу бюджета, но съемочная группа принимает эти условия ради непредсказуемого результата. Несмотря на изнурительный график, команда продолжает сотрудничать с Вонгом, ценя уникальность его фильмов.
«Пока не высохнут слёзы» (1988)
В 1987 году, на пике успеха гонконгской киноиндустрии, Вонг получил возможность снять свой первый фильм в независимой компании In Gear. Следуя моде на гангстерское кино, заданной фильмом «Светлое будущее», он решил рассказать историю не о матёрых преступниках, а о молодых бандитах. Выпущенный в июне 1988 года фильм «Пока не высохнут слёзы» понравился зрителям и получил хорошие отзывы критиков, закрепив за Вонгом статус режиссёра гонконгской Новой волны. Благодаря успеху фильм был отобран в секцию Directors' Fortnight Каннского кинофестиваля 1989 года.
«Дикие дни»
В своём втором фильме «Дикие дни» Вонг решил отойти от криминального жанра и создать более личный проект. Действие картины происходит в 1960-х годах, которые режиссёр хорошо помнил, а основным лейтмотивом стала «жажда любви» вместо чёткого сюжета. Над фильмом он впервые начал сотрудничать с оператором Кристофером Дойлом, с которым у него завязалась долгая дружба. Хотя из-за своей атмосферности фильм провалился в прокате и получил неоднозначные отзывы, он завоевал пять наград Гонконгской кинопремии. Сегодня «Дикие дни» считаются классикой и первой настоящей работой Вонга Карвая.
«Прах времён»
В поисках финансирования Вонг вместе с продюсером основал собственную компанию Jet Tone Films. Ему предложили снять фильм в жанре уся, но от литературного первоисточника режиссёр взял лишь имена трёх персонажей, создав, по его словам, «сложно сшитый гобелен». Действие картины происходит во времена империи Сун и рассказывает об убийце-отшельнике, переживающем психологическую травму. Работа над фильмом шла два года и потребовала огромного бюджета, но зрители не приняли запутанный сюжет и вольное обращение с жанром. Тем не менее критики высоко оценили эксперимент, а на Венецианском кинофестивале оператор Кристофер Дойл получил приз за свою работу.
«Большинство моих фильмов рассказывает о людях, ставших заложниками привычек, которые не делают их счастливыми. Они хотят измениться, но им нужен какой-то стимул, который подтолкнул бы их. Я думаю, что чаще всего это любовь, которая заставляет их забыть про рутину и двигаться дальше».
-
«Чунгкингский экспресс»Во время долгого перерыва в работе над «Прахом времён» Вонг находился в подавленном состоянии из-за давления спонсоров
и страха перед новой неудачей. Чтобы восстановить силы, он решил снять фильм как студенческую работу, и «Чунгкингский экспресс» был разработан и снят всего за шесть недель. Картина вышла на экраны за две недели до «Праха времён» и состоит из двух новелл о полицейских в современном Гонконге. Режиссёр экспериментировал, соединяя перекрещивающиеся истории и работая спонтанно, снимая сцены, написанные прошлой ночью.
В 1995 году фильм получил награды за лучший фильм и лучшую режиссуру на Гонконгской кинопремии. -
«Падшие ангелы»Вонг продолжал работать, развивая тему необычных персонажей современного Гонконга. Третья история, не вошедшая в «Чунгкингский экспресс» из-за нехватки времени, стала отдельным фильмом «Падшие ангелы». Вонг считает оба фильма единым трёхчасовым исследованием гонконгской жизни.
«Падшие ангелы» — более мрачный криминальный триллер с
откровенными сценами насилия. Действие происходит ночью, отражая тёмную сторону города, что намеренно противопоставляется светлой реальности «Чунгкингского экспресса». Со временем «Падшие ангелы» обрели статус одной из лучших работ режиссёра. -
«Любовное настроение»Следующий фильм, «Любовное настроение» (2000), закрепил новаторский успех Вонга, который, по словам киновада, оказался в «зените своего киноискусства». Картина снова возвращается в 1960-е годы и исследует тему эмиграции из Шанхая, рассказывая о двух соседях, узнавших об изменах супругов и начинающих испытывать чувства друг к другу. Съёмки продолжались 15 месяцев и сильно измотали группу — режиссёр отснял 30 вариантов и закончил монтаж лишь утром в день премьеры в Каннах. Несмотря на это, фильм получил Technical Grand Prize и приз за лучшую мужскую роль для Тони Люна Чу Вая. «Любовное настроение» был признан лучшим иностранным фильмом Национальным обществом кинокритиков США и номинирован на BAFTA.
